Studie van de boetvaardige heilige Hiëronymus

Auteur: Albert Elen

Om de een of andere reden werd deze tekening niet door Tietze/Tietze‑Conrat (1944) opgenomen in de groep van dertien bladen die in 1935 met de Collectie Koenigs in het museum kwam. De meeste van deze tekeningen, toen nog aan El Greco (1541‑1614) toegeschreven, werden door hen als midden zeventiende-eeuws beschouwd (S 18‑30).^[1] Byam Shaw (1967, 1983) was de eerste die een toeschrijving van de hele groep aan Alessandro Maganza voorstelde. Stock (1980) koppelde onze tekening aan een vergelijkbare studie van een zittende Hiëronymus die zich toen in een Engelse privécollectie bevond, nu in Washington, en als een werk van Maganza werd beschouwd.^[2] De gelijkenis betreft echter alleen de hoofden die door de pentimenti amper te herkennen zijn. Niet alleen verschilt de tekenstijl sterk, ook heeft de studie in Washington een ondertekening in rood krijt, wat in Maganza’s tekeningen niet voorkomt. Deze laatste tekening wordt ook niet langer als een werk van Maganza beschouwd, maar sinds kort aan de beeldhouwer Alessandro Vittoria (1525‑1608) toegeschreven.^[3]

Onze tekening laat net als de andere bladen uit de Maganza-groep in Rotterdam een combinatie zien van pen en bruine inkt over een ondertekening in zwart krijt, naast een los, schetsmatig gebruik van de rietpen, die op sommige plekken zo sterk op het papier werd gedrukt dat de inkt er bijna van ging vlekken. Terecht beschouwt Matarrese (2002) deze tekening als een laat werk, gekenmerkt door een ruwe, grafische stijl die minder harmonieus is dan de bella maniera uit Maganza's jonge jaren.^[4]