Zonder tijdslot kun je het depot niet bezoeken
Ontdek het depot eenmalig of vaker als een privilege- of vriendenpashouder
Wil jij ook meer Boijmans beleven of geef je een Vriendschap cadeau? Word dan Vriend en word uitgenodigd voor de jaarlijkse Museumpark Vriendendag. Zien we jou of jouw vriend snel in het depot?
Op het schilderij Gezicht op de Maas legt Charley Toorop (1891–1955) de Rotterdamse rivier en haven vast. Tegen een donkere avondlucht tekenen de contouren van de stad zich af. Het werk ontstond tijdens haar verblijf in Rotterdam in de zomer van 1926 en laat zien hoe sterk de energie van de havenstad op haar inwerkte. Van de zes schilderijen die Toorop in deze periode maakte, waren lange tijd slechts vijf bekend. Het zesde werk werd onlangs teruggevonden en aangekocht door Stichting Droom en Daad. Vanaf 9 juli is het voor het eerst te zien voor het publiek in het Depot van Museum Boijmans Van Beuningen.
Locatie: A3.09a
In de zomer van 1926 verblijft Charley Toorop in het Victoriahotel in Rotterdam. De stad vormt een bron van inspiratie. Ze tekent en schildert het bruisende nachtleven, de zeemanskroegen, bordelen en jazzmuzikanten die met de schepen van de Holland-Amerika Lijn naar Europa komen. Ook Gezicht op de Maas ontstaat tijdens deze Rotterdamse periode.
Wanneer Toorop in Rotterdam verblijft, is de stad volop in ontwikkeling. De haven groeit snel, nieuwe gebouwen verrijzen en via de kades komen reizigers, kunstenaars en ideeën van over de hele wereld binnen. Rotterdam ademt de moderniteit van de jaren twintig. In deze dynamische omgeving ontmoet Toorop onder anderen filmmaker Joris Ivens, fotograaf Germaine Krull en dichter Hendrik Marsman. De stad geeft haar werk een nieuwe impuls. Hier ontwikkelt zij de moderne beeldtaal waarmee zij uitgroeit tot een van de meest markante kunstenaars van de twintigste eeuw.
Charley Toorop ontwikkelt als autodidact een krachtige en herkenbare realistische schilderstijl. Museum Boijmans Van Beuningen bezit meerdere werken van Toorop. Tot de hoogtepunten behoren Drie generaties (1941–1950), waarop zij zichzelf, haar zoon en haar vader in haar eigen atelier in Bergen vereeuwigde. Maar ook haar indringende Zelfportret uit 1928.
